L’abile costruzione di sé: arte e cerimonie durante la reggenza di Cristina di Francia, duchessa di Savoia e prima Madama Reale
Parole chiave:
corte di Savoia, Cristina di Francia, ritratto, amazzonni, rittrato equestre, Cristina di Svezia, Ludovica di Savoia, feste, cerimonie, corte de Saboya, Cristina de Francia, retrato, amazonas, retrato ecuestre, Cristina de Suecia, Ludovica de Saboya, fiesta, ceremoniaCopyright (c) 2024 Franca Varallo
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Abstract
Cristina di Borbone (1606-1663), duchessa di Savoia e prima Madama Reale, ebbe un ruolo centrale sul piano politico e culturale della corte sabauda tra il 1620, anno del matrimonio con Vittorio Amedeo I e la sua morte avvenuta nel 1663.
Figlia di Maria de’ Medici e di Enrico IV, interpretò la sua funzione di sovrana consorte e di reggente ostentando una idea di regalità ben oltre l’effettiva autorità che la posizione dello Stato Sabaudo nel quadro geopolitico europeo, e di conseguenza la sua condizione, le avrebbe accordato di esercitare. La costruzione di palazzi e ville, la committenza di dipinti, l’accorto impiego delle immagini, motti e allegorie, il denso programma di feste e balletti, erano in egual misura parte di un progetto di governo del quale l’educazione del principe ereditario minorenne e l’avveduta strategia matrimoniale delle figlie costituivano la struttura portante e, come tale, la chiave di volta della solida impalcatura celebrativa. L’articolato disegno politico e culturale di Cristina di Francia trovava, dunque, nelle cerimonie, nella ritrattistica e nel richiamo all’immagine della femme forte, sovrana giusta e benevola, ma all’occorrenza ferma come il diamante, Plus de fermeté que d’esclat, gli strumenti efficaci attraverso i quali veicolare l’immagine dello stato, qui indagati in alcuni aspetti peculiari.
Cristina de Borbón (1606-1663), duquesa de Saboya y anteriormente Madama Real, tuvo un papel central en el plano político y cultural de la corte saboyana entre 1620, cuando contrajo matrimonio con Amadeo I y su muerte acaecida en 1663.
Hija de María de Medici y Enrique IV, interpretó su función de soberana consorte y de regente ostentando una idea de realeza más allá de la efectiva autoridad que la posición del Estado Sabaudo en el cuadro geopolítico europeo, y por consecuencia su condición, le habría permitido de ejercer. La construcción de palacios y villas, los encargos de pinturas, el adecuado empleo de las imágenes, motes y alegorías, el denso programa de fiestas y bailes, eran en igual medida parte de un proyecto de gobierno del cual la educación del príncipe heredero menor de edad y la inteligente estrategia matrimonial de las hijas constituían la estructura sustentante y, como tal, la clave de la bóveda de la sólida estructura (estrategia?) celebrativa. El articulado diseño político y cultural de Cristina de Francia encontraba por tanto en las ceremonias, en la retratística y en el reclamo a la imagen de la mujer fuerte, soberana justa y benévola, pero la ¿necesidad firme? como el diamante, Plus de fermeté que d’esclat, los instrumentos eficaces a través de los cuales vehicular la imagen del estado, en esta ocasión indagados en algunos aspectos concretos.
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