TY - JOUR AU - Revenga Domínguez, Paula PY - 2017/05/29 Y2 - 2024/03/29 TI - [SPA] REVISANDO TÓPICOS. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Y LA PRÁCTICA DEL OFICIO EN LOS “CENTROS MENORES” // REASSESSING THE GOLDEN AGE OF SPANISH PAINTING THROUGH THE PICTURE TRADE IN THE ‘MINOR CENTERS’ JF - Librosdelacorte.es JA - LC VL - 0 IS - 5 SE - ARTÍCULOS DO - 10.15366/ldc2017.9.m5.004 UR - https://revistas.uam.es/librosdelacorte/article/view/7815 SP - 67-87 AB - <p>En el ámbito de lo pictórico, el siglo XVII fue una época de grandes contrastes<br />y sobre la que pesan algunos tópicos relativos a la clientela y producción de los<br />pintores que han oscurecido realidades a las que es preciso atender para tener una<br />visión más completa, más rica, y quizás menos “brillante”, del llamado Siglo de Oro<br />de la pintura española. Esas otras realidades se hacen especialmente evidentes<br />cuando se analiza el quehacer de los maestros del arte de la pintura en los centros<br />menores. Así, tomando como ejemplo el caso de Toledo, al revisar las distintas<br />facetas que abarcó la labor de los pintores y la gran variedad de obras que realizaron<br />para satisfacer las necesidades de la clientela local, se pone de manifiesto cómo la<br />existencia de una importante demanda privada de cuadros se convirtió en el soporte<br />fundamental de la actividad de muchos artistas y dio lugar a una considerable<br />producción de obras profanas. Los particulares se abastecieron de pinturas en las<br />tiendas y obradores locales y, según queda reflejado en los inventarios de bienes de<br />la época, no se limitaron a adquirir obras de carácter devocional, pues atesoraban en<br />sus viviendas retratos, paisajes, bodegones, floreros, marinas y batallas, como parte<br />importante de su ajuar doméstico, cuando no de auténticas colecciones. Este hecho<br />constituye un indicio claro de si tradicionalmente se ha considerado que la producción<br />pictórica de los maestros del siglo XVII fue sobre todo religiosa, es porque muchas de<br />las obras que estaban en manos de particulares han desaparecido, y probablemente de<br />haberse conservado éstas, tendríamos una visión muy distinta de la pintura de nuestro<br />Siglo de Oro.</p><p><br />PALABRAS CLAVE: Pintura barroca. Siglo de Oro. Clientela. Géneros pictóricos.<br />Pintura profana.</p><p> </p><p>**</p><p> </p><p>Although, in the realm of painting the seventeenth century was an age of great<br />contrasts, a number of commonplaces and stereotypes regarding painters’ production </p><p>and clienteles have overshadowed other realities which need to be taken into account<br />in order to gain a more complete, richer, and perhaps less “brilliant” vision of what is<br />called the Golden Age of Spanish Painting. This becomes especially evident when<br />one analyses the work of painters in the so-called minor centers of production. This<br />essay examines the case of Toledo, and looks at different aspects of the work of the<br />painters there, and the great variety of pictures they carried out in order to satisfy the<br />needs of the local clientele. This shows how the existence of a strong private demand<br />for paintings became the fundamental support for the activity of many artists and gave<br />rise to the production of a considerable range of profane works. Private individuals<br />acquired paintings from artists’ workshops and local shops, and, from what can be seen<br />from inventories of people’s possessions, they did not limit themselves to acquiring<br />devotional works. Their homes were full of portraits, landscapes, still-life paintings, flower<br />pictures, seascapes, and battle scenes, all of which were regarded as important<br />elements of household furniture, and sometimes even amounted to actual picture<br />collections. This fact is a clear indicator that, if although it has been traditionally<br />considered that the pictorial production of the Spanish masters of the seventeenth<br />century was mainly religious, it is because many of the works of art that were actually in<br />private ownership have disappeared; it is likely that if these had been conserved, we<br />would have a very different vision of the history of painting in the Golden Age.</p><p><br />KEY WORDS: Baroque painting; golden Age; clientele; pictorial genres; profane<br />painting.</p> ER -